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BRIEF BEMBO FAMILY INFORMATION
 The
noble Bembo family were among the ancient families of the
Venetian aristocracy and sought refuge in the lagoon at the time of the
barbarian invasions , fleeing from Bologna. They were later present when
the
first doge was created in the year 697. Celebrated throughout the
centuries,
the family boasts saints, theologians, and military heroes. Pietro
Bembo, elected cardinal in 1539, was from the branch of the family that
owned the palace Ca Bembo, on the Riva del Carbon at the Canal Grande in
Venice and appears to have
been born in the same house as Giovanni Bembo who defeated the Uskok
pirates
and was elected doge in 1615.
Bernardo
Bembo (*1433- 1519)
was a prominent statesman, ambassador, of
the republic Venezia and the father of the famous humanist Pietro Bembo.
Pietro Bembo (*1470 - 1547) poet, and cardinal. BIOGRAPHY
He was an influential figure in the development of the Italian language,
specifically Tuscan, as a literary medium, and his writings assisted in the
16th-century revival of interest in the works of Petrarch. Pietro Bembo's
ideas were also decisive in the formation of the most important secular musical
form of the 16th century, the madrigal.
 Pietro Bembo was born
in Venice to an aristocratic family. His father was an ambassador for the
Venetian state, and while still a boy Pietro was able to accompany him on many
of his travels; one of the places he visited was Florence, there acquiring a
love for the Tuscan form of Italian, a love which was to prove so important in
literary and musical history. He studied Greek for two years under the Greek
scholar Lascaris at Messina, and afterwards went to the University of Padua.
Further travels included two years (1497-1499) spent at the Este court in
Ferrara, under the reign of Ercole d'Este I then a significant literary and
musical center. While there he met Ariosto and commenced writing his first
work, Gli Asolani, a dialogue on the subject of courtly love. The poems in this
book were reminiscent of Boccaccio and Petrarch, and were widely set to music
in the 16th century. Bembo himself preferred his poetry to be performed by a
female singer accompanied by a lute, a wish which was granted to him when he
met Isabella d'Este in 1505 and sent her a copy of his book. (Painting by Giovanni Bellini 1505-1509)
In 1502 and 1503 he was again in Ferrara, and had a love
affair with the notorious Lucrezia Borgia, who was the wife of Alfonso d'Este.
He left around the time of Josquin des Prez's hire by Ercole I d'Este as
composer to the chapel, and in time to avoid the plague which decimated the
city in 1505, claiming the life of renowned composer Jacob Obrecht. Between
1506 and 1512 he lived in Urbino, and it was here that Bembo began to write his
most influential work, a prose treatise on writing poetry in Italian, Prose della
volgar lingua, although it was not to be published until much later. In 1513 Bembo
accompanied Giulio de' Medici to Rome, where he was soon after appointed
secretary to Leo X.
 Years later, ill and
bored, Bembo left Rome for Padua. Pietro Bembo was active in education in
Padua; and his great achievement was to have helped create a common language
for Italy through the revival of medieval Tuscany in his poetry and prose. On
the pontiff's death in 1521 he retired, with impaired health, to Padua with
Morosina, the young sister of a Vatican courtesan. To guarantee a living he took vows of
chastity, poverty and obedience in the aristocratic order of St John of
Jerusalem, and then started a family. He lived there for a number of years,
during which he continued to write, and in 1525 finally published his famous Prose
della volgar lingua.
In 1529 he accepted the office of historiographer to Venice,
his native city, and shortly afterwards was appointed librarian of St Mark's. After
Morosina's death, Pope Paul III in 1539 made him a cardinal, and Bembo went
back to Rome. An open mind, coupled with staunch support of the established
church during the troubled years of the reformation, made him an asset to the
papal curia. While in Rome he continued to write and revise his earlier work,
in addition to studying theology and classical history; he received as reward
the bishoprics of Gubbio and Bergamo. At the time of his accidental death in
Rome in 1547 he was considered a likely successor to Paul III. (Painting by Tiziano 1539-1540)
 Pietro Bembo, as a writer, attempted to restore some of the
legendary "affect" that ancient Greek had on its hearers, but in
Tuscan Italian instead. He held as his model, and as the highest example of poetic
expression ever achieved in Italian, the work of Petrarch and Boccaccio, two
14th century writers he assisted in bringing back into fashion. In the Prose della
volgar lingua he set Petrarch up as the perfect model, and discussed verse
composition in detail, including rhyme, stress, the sounds of words, balance,
and variety. In Bembo's theory, the specific placement of words in a poem, with
strict attention to their consonants and vowels, their rhythm, their position
within lines long and short, could produce emotions ranging from sweetness and
grace to gravity and grief in a listener. This work was of decisive importance
in the development of the Italian madrigal, the most famous secular musical
form of the 16th century, as it was these poems, carefully constructed (or, in
the case of Petrarch, analyzed) according to Bembo's ideas, which were to be
the primary texts for the music. Other works by Bembo include a History of
Venice from 1487 to 1513 (published in 1551), as well as dialogues, poems, and
essays. His early Gli Asolani explains and recommends Platonic affection,
somewhat ironically considering his affair with Lucrezia Borgia, married at the
time to his employer. His edition of Petrarch's Italian Poems, published by
Aldus in 1501, and the Terzerime, which Aldus published in 1502, were also
influential. The typeface Bembo is named after him. (Painting by Tiziano 1545-1546)
Giovanni Bembo (*1543-1618)
He was the 92nd Doge of
Venice, reigning from his election on December 2, 1615 until his
death. His reign is notable for Venetian victories during the War of Gradisca (1617) and for the Bedmar Plot (1618),
in which the Spanish ambassador to Venice, attempted unsuccessfully to
destabilize the Most Serene Republic.
Giovanni was the son of Augustine Bembo and Chiara Del Basso. Giovanni
Bembo's mother provided Bembo with a large inheritance, which he
divided with one brother. Bembo was enrolled in the crew of a galley at age 12, and he
remained aboard ship for sixteen years. He fought in the Battle of Lepanto (1571), showing great
courage in spite of repeated wounds. Following his good showing in the Battle
of Lepanto, Giovanni Bembo was appointed provveditore.
He served with distinction and went on to become savio,
consigliere,
and Procurator of
San Marco in turn. On December 2, 1615, Giovanni Bembo, a moderate
member of the vecchie faction
was elected as Doge. 1617-18 saw the Spanish Ambassador to
Venice, attempt to destabilize Venice by sowing discord, which would allow
Spanish troops to march into Venice and seize control of the city. Giovanni Bembo participated in the councils
called to stop the Spanish, he died while the threat was still current, on
March 16, 1618.
Palazzo Bembo
Palazzo Bembo si trova a
pochi passi dal ponte di Rialto, sulla riva del Carbon lungo il Canal Grande.
Fu costruito alla
fine del quattordicesimo secolo dalla nobile famiglia Bembo, una delle più
antiche famiglie dell’aristocrazia veneziana, presente in città già dal VII
secolo. Nell’arco dei secoli il Palazzo è stato rimaneggiato più volte,
esternamente mantiene ancora l'originario assetto. La rossa facciata combina
antichi elementi veneziani con influenze bizantine ed è considerato un esempio
dello stile bizantino veneziano o dello stile gotico veneziano con i suoi tre
livelli di finestre ogivali. Assumono particolare importanza le coppie di
pentafore del piano nobile e del piano superiore. I livelli sono separati da
cornici lapidee scolpite in bassorilievo. Nel XVII° secolo
il Palazzo è stato restaurato, combinando influenze di quel periodo con
policromia, facciate tripartite e logge.
Palazzo
Bembo è il luogo di nascita di Petro Bembo (1470-1547), uno studioso umanista
veneziano che è stato anche eletto cardinale. E 'stata una figura influente per
lo sviluppo della lingua italiana. Una celebre opera di Bembo è Rerum veneticarum libri XII,
che riguarda la storia della Repubblica Veneta dal 1487 al 1513; altre opere includono dialoghi, poesie e saggi. Il carattere
tipografico Bembo prende nome proprio dall’omonimo umanista. Restano molti
dipinti che lo ritaggono, come ad esempio opera di Tiziano.
Pietro
Bembo; Venezia, 18 ottobre 1503
“Grande
fiamma è quella di un vero amore, e massimamente quando due voglie pari, in due
alti animi, di quale maggiormente ami fanno contesa.”
Un
altro importante membro della famiglia è Giovanni Bembo (1543 – 1618), figlio
di Agostino Bembo e Chiara Del Basso. All’età di 12 anni fu arruolato in
equipaggio di una galea e rimase a bordo per 16 anni. Nel 1615, Giovanni Bembo
fu eletto 92° Doge di Venezia, in carica fino alla sua morte. In alto, il
ritratto di Bembo di Tintoretto.
Dopo
anni di abbandono, Palazzo Bembo riscopre la sua atmosfera originale. Il
Palazzo oggi è la casa dell’arte, della cultura e dell’istruzione. La struttura
in nuova gestione è stata ristrutturata per la realizzazione di mostre ed
esposizioni con la collaborazione del Museo Ludwig e la partecipazione alla 54.
Esposizione d’arte internazionale La Biennale di Venezia e per la realizzazione
di due mostre di livello mondiale. Le mostre al Palazzo Bembo sono organizzate
dalla fondazione no-profit olandese GlobalArtAffairs Foundation.
NOTE STORICHE SU PALAZZO BEMBO, S. MARCO,
RIVA DEL CARBON
Una fabbrica complessa
"Lo stile e il
prospetto di questo edifizio del medio evo ci fa pensare alla scuola del
Calendario, e allo splendido prototipo dell'architettura del palazzo ducale co'
suoi archi acuti, colle colonne e coi capitelli operosi, e col complessivo
carattere della fabbrica. Molte sono le mutazioni a cui l'antico prospetto
soggiacque, se vi si scorgono l'epoca dei vari restauri, e lo stile lombardesco
ravvisasi nelle lastre di marmo poste, a così dire, a disegno intermedie alle
due finestre isolate in ciascun lato delle decorazioni, nel piano secondo. Ma
nell'interno cercherebbesi invano la vergine e primitiva architettura,
manomessa per mille guise in epoche diverse"
Francesco Zanotto,
1847[1]
Le scarne note su palazzo
Bembo, inserite nella descrizione della città da Francesco Zanotto per Venezia
e le sue lagune, riassumono in modo efficace il complesso carattere di
questa fabbrica, attestata a nord sulla riva del Carbon, in prossimità del
ponte Manin, con un imponente prospetto dall'evidente carattere gotico che, ad
una visione più attenta, rivela la presenza di tracce stilisticamente
eterogenee, ed una simmetria solo apparente, indice di assestamenti per
assecondare un progetto formale unitario decantato su di una fabbrica di più
antica formazione.
Tale complessità di
stratificazioni cresce esponenzialmente nei due lunghi prospetti laterali,
attestati sul rio di S. Salvador (fig.1) e calle Bembo, e nei fronti interni
sulla corte principale d'accesso (al civico 4785). Stratificata e complessa,
soprattutto nei due piani inferiori, è di conseguenza anche la conformazione
planimetrica del palazzo. Vi si scorgono in particolare tracce di antiche
disposizioni - come l'antica porta tagliata dal più tardo scalone principale a
metà della quarta rampa -, memoria di un vissuto storico dilatato nei lunghi
tempi di questa fabbrica (fig. 2).
Difficile dunque il lavoro
dello storico, soprattutto quando si tratta di addentrarsi in un periodo come
quello gotico tra i più interessanti ma anche tra i più difficili della storia
delle arti veneziane, come ricorda francamente il Wolters[2], dove le questioni che riguardano
l'architettura non sono state ancora tutte chiarite, e molti dubbi permangono.
In questo caso lo sforzo di ricostruzione è complicato dal fatto che la
famiglia cui il palazzo si lega, quella dei Bembo, è una delle più antiche
della città, suddivisa in numerosi rami, che per di più risultano intestatari
già nei tempi più antichi di diverse proprietà situate tutte nella stessa zona
dove sorge il palazzo, il confin di S. Salvador. Scarso,
obbiettivamente, è inoltre il supporto dato dagli studi ritrovati che
documentano le vicende della fabbrica, cui ad esempio è attribuito, come si
vedrà, un periodo di rifondazione gotica che varia dalla metà del 1300 ad oltre
la metà del secolo successivo, a testimonianza di giudizi formulati senza
l'appoggio di una documentazione storica ma bensì su considerazioni
stilistiche, evidentemente mutevoli. Quando, come ricorda lo stesso Arslan
nell'introduzione al suo studio sulla Venezia gotica del 1970, lo
"straordinario spirito conservatore" degli antichi architetti veneziani
dovrebbe indurre a procedere con cautela[3]. "Lavoriamo tutti ancora con le tipologie
degli archi, dei capitelli, dei profili di porte e finestre elaborate con
infinita cura dal Ruskin", utilizzando così uno strumento "insostituibile" ma
"del tutto insufficiente per rispondere alla realtà molto più complessa della
progettazione, della realizzazione e dei cambiamenti di un edificio", è il
giudizio del Wolters a 30 anni di distanza[4]...
Fa eccezione una fonte
particolarmente informata, e ottocentesca, quella di Gianjacopo Fontana che
infatti fortunosamente dichiara di aver potuto attingere a documenti di prima
mano, "qualche registro di famiglia", scrive, "accomodato" dal procuratore
degli eredi Bembo-Rizzoni di Verona[5]. In mancanza di tale fonte unitaria - che è
stata cercata, anche presso la Soprintendenza Archivistica del Veneto, ma
merita forse qualche ulteriore tentativo - la ricerca si appoggia in modo
particolare su alcuni documenti ritrovati presso l'Archivio di Stato di Venezia
e la biblioteca storica del Museo Correr, che gettano luce su alcuni nodi
importanti della lunga storia del palazzo ma lasciano ancora nell'ombra molti
aspetti delle sue vicende.
Cà Bembo nella pianta topografica
del De' Barbari
Trattando storicamente di
architetture, e volgendo lo sguardo indietro nel tempo, si rimane sempre, ogni
volta, immancabilmente affascinati e scientificamente attratti dalla
raffigurazione tardo quattrocentesca della città data da Jacopo De' Barbari
nella sua Venetiae MD (TV 1), così importante, come ricorda lo Schulz,
da meritare una citazione nel diario di Marin Sanudo.
In questo caso la veduta lascia
percepire una fase costruttiva della fabbrica che, rispetto alla situazione
attuale (TV 2), sembra in evoluzione.
Alle soglie del XV secolo
palazzo Bembo, ritratto dal retro, appare attestato su tre livelli principali,
ma non su tutta la sua estensione. Il De' Barbari infatti evidenzia la presenza
di una corte interna situata nell'angolo sud est e segnalata da un alto muro
che giunge sino all'imposta del terzo livello. Su di essa, sul muro di fondo,
si aprono quattro finestre. La lunghezza della corte è pari a meno della metà
del lato sud della fabbrica.
Questo spazio aperto,
testimoniato da un documento di grande autorevolezza cui anche gli studi del
Maretto, come si vedrà, fanno riferimento, attualmente non esiste più, anche se
non è irriconoscibile, mentre si conserva un'altra corte, attestata
immediatamente oltre, rettangolare e dotata in antico di due pozzi (fig. 3), la
cui individuazione sfugge alla veduta. La fabbrica quindi crescerà, si
dilaterà, almeno in altezza e forse in profondità. La consistenza
architettonica che verrà conquistata nel corso di una storia ancora lunga è
quindi diversa da quel solido blocco quadrangolare rappresentato dal De'
Barbari, coperto da un tetto a quattro falde con sei grandi torri da camino -
dove però c'è spazio per una piccola lacuna - il cui confine sud sicuramente
coincide con l'angolo che ancora oggi sporge rispetto alla stretta calle Bembo,
non a caso segnato sullo spigolo da una colonnina, un termine, dalla
chiara impronta gotica (fig. 4).
Vale la pena ora un'altra
osservazione. Proprio in corrispondenza di questo angolo nella veduta tardo
quattrocentesca è indicata a livello del suolo una zona chiara - non
tratteggiata come il resto della calle - che viene generalmente utilizzata per
indicare la viabilità trasversale a quella che si estende perpendicolarmente
alla riva lungo il Canal Grande. In questo caso dovrebbe sottolineare la
presenza di uno spazio, che corrisponde all'attuale ingresso alla fabbrica da
calle Bembo. Nulla di più si può dire, essendo questo lato comunque coperto
nella veduta dall'edilizia compatta attestata lungo il resto della calle.
Rimane la certezza che in quest'area attualmente il palazzo vede attestata,
oltre alla corte di cui si è detto, anche due ali laterali che si congiungono
ad un corpo trasversale (fig. 5-6). Su uno degli angoli, quello più a sud verso
il lato calle, si conserva ancora oggi un altro termine, sempre una
colonnina gotica simile a quella citata in precedenza (fig. 7), che
probabilmente segnala una pertinenza già in origine parte del fondo su cui
sorge il palazzo, o inglobata successivamente, comunque oggetto in tempi
diversi di importanti interventi di trasformazione.
Note sulla fabbrica precedente le
trasformazioni tardogotiche, e sulle proprietà dei Bembo a S. Salvador
Rispetto a quanto si può
dedurre dalla veduta del De' Barbari, è possibile compiere qualche
considerazione procedendo indietro e in avanti nel tempo, sulla base di alcuni
documenti, di note bibliografiche e di altre raffigurazioni storiche.
Prima fra tutte la pianta
topografica di Venezia ideata da Fra Paolino e inserita nel suo Compendium o Cronologia magna, conservato alla Biblioteca Nazionale Marciana (TV
3), datato 1346 ma dimostrante a parere
degli studiosi una situazione della città più antica, che ben evidenzia la
conformazione della zona lungo il Canal Grande attorno alla chiesa di S. Luca e
al rio di S. Salvador. Del resto questa importante via d'acqua è menzionata
almeno dal 1078, come ricordano gli studi sulla Venezia romanica di Wladimiro
Dorigo[6].
La pianta, fonte storica di
importanza straordinaria per l'archeologia topografica di Venezia, non offe
però ulteriori indicazioni sul piano architettonico, in quanto com'è noto
annotazioni specifiche sono riservate solo alle fabbriche ecclesiastiche, e
naturalmente ai luoghi più rappresentativi della città.
L'opera del Dorigo è invece
ricca di note sul passato più remoto dell'area in cui sorge palazzo Bembo,
frutto del suo rigoroso lavoro esperito sulle fonti.
Si tratta, e il riferimento
è sempre alla Venezia romanica, di atti relativi al confinium di
S. Salvador, la parrocchia qui storicamente il palazzo apparteneva. Anzi, a
questo proposito va ricordato che limite estremo verso est di questa
giurisdizione correva sin dai tempi più antichi proprio lungo l'attuale calle
Bembo; al di là di questa linea iniziava la parrocchia di S. Luca, che lungo la
riva del Carbon vedeva immediatamente attestate antiche proprietà della casata
dei Dandolo. Questo dato è di fondamentale importanza, proprio perché in questo
tratto della via sul Canal Grande lo spartiacque tra le due parrocchie era
definito proprio dalla proprietà dei Bembo. Lo stesso Dorigo comunque ricorda
che la giurisdizione della parrocchia di S. Salvador conosce nel tempo qualche
evoluzione; in particolare, scrive, "le fonti sembrano configurare un
avanzamento di S. Salvador nel Trecento inoltrato" rispetto alla vicina S. Luca[7].
Tracciando il profilo
storico del confinium di S. Salvador, lo studioso puntualizza con
chiarezza la struttura urbana di questa parte di città. "Il territorio della
parrocchia", scrive, "si configura come un'area di sutura fra l'assetto della terminatio altomedievale ben conservato in S. Luca e i tracciati ordinatori della
centuriazione per 22° NE che hanno condizionato l'organizzazione fondiaria e
viaria dei confinia di S. Bortolomeo e S. Lio. Al centro il vasto
complesso territoriale del monastero, acquisito progressivamente nei secoli XII
e XIII, determina ai suoi lati quattro zone di conformazione rettangolare, racchiuse
tra i rivi S. Salvatoris, de beretarie e Curtis, nei quali si è
organizzato autonomamente l'insediamento civile, con riguardo sia alla
portualità sul Canale (rive del carbon e del ferro) sia a due assi viari di
sicura arcaicità: quello della marzaria S. Salvador e marzaria del capitello (callem
publicum nel 1209), primo tratto del percorso privilegiato verso S. Marco,
e quello della marzarieta due aprile, nota nel Trecento come ruga specialium o spezarìa, che introduceva al nucleo più antico di Rialto"[8].
Ricorda poi l'antichità del
rio di S. Salvador e del calle publico (calle del Lovo), già citato nel
1195. Evidenzia quindi la natura assai fitta dell'edificazione edilizia del confinium,
caratterizzata da poche domus magnae ma da numerose rughe di domus de
segentibus, nonché da molte staciones (botteghe) a conferma della
floridezza degli affari nella zona prossima al mercato realtino. Nella
parrocchia risiedevano molte famiglie importanti, tra cui gli stessi Bembo, e
poi i Salamon, i Capello, Erizzo, Soranzo, Foscari e Venier. "L'estimo del
1379", conclude, "documenta largamente la ricchezza del confinio", dove oltre
ai Bembo emergono anche altre famiglie, e il monastero. Ma soprattutto "è
impressionante il numero e il livello di fortuna dei popolari, fra i quali si
affermano i più semplici mestieri".
Nelle tavole del suo
"Atlante storico di Venezia medievale", relative alla situazione anteriore il
1300 (tavole A, TV 4), e compresa tra il 1300 e il 1360 (tavole B, TV 5), lo
studioso restituisce l'esito delle sue ricerche sotto forma di ricostruzione
topografica; l'area di palazzo Bembo è compresa nell'unità 21, che confina da
un lato con l'attuale calle Bembo, dal lato opposto con il rio di S. Salvador,
nella parte superiore con la riva del Carbon e in quella inferiore con la calle
del Lovo[9].
Per quanto riguarda il
primo periodo, Dorigo delimita la presenza di un'area attestata su una zona più
ampia verso sud di quella attualmente ascrivibile a palazzo Bembo, suddivisa in
due proprietà. L'attuale calle Bembo è presente solo per un primo tratto a
partire dalla Riva del Carbon, e per un secondo tratto a partire dalla calle
del Lovo. A questa zona è attribuito un colore che indica la presenza di una proprietas,
secondo la formula notarile, della quale mancano informazioni circa l'uso.
Il relativo repertorio
documentale rimanda innanzitutto ad atti del 1225 e 1255. Nel primo cita una proprietas
terre et case coperta et discooperta, cioè una proprietà di terre e case
coperta e scoperta, oggetto di una divisione dei beni del padre Giacomo tra i
fratelli Giovanni e Marco Dandolo, esponenti di una famiglia profondamente
attestata sul territorio sulla parrocchia di S. Luca (con un altro ramo della
casata), e con proprietà anche nel confin di S. Salvador[10]. Il documento, conservato all'Archivio di
Stato di Venezia, è citato anche da un atto più tardo, del 1418, conservato
nella Biblioteca del Museo Correr[11]. La proprietà in questione confinava con un
fondo e una calle comune per cui si fanno i nomi di Bartolomeo e Marco Bembo,
fondo identificabile nell'area corrispondente alla parte principale
dell'attuale palazzo sulla riva del Carbon. Se già a quest'epoca appare
documentata l'appartenenza della fabbrica a questa famiglia, rimane però un
dubbio nell'individuazione degli esponenti del casato, dato che l'albero
genealogico delineato dal Barbaro - di cui si tratterà più oltre - che ha come
capostipite Zuanne Bembo "detto il grande, non consente di individuare con
certezza la figura di Marco, mentre Bartolomeo non compare neppure. E' comunque
significativo che già a questa data vengano citati due membri della
famiglia come proprietari del fondo.
Per il 1255 Dorigo ricorda
poi un altro documento che non cita direttamente i Bembo ma testimonia
l'esecuzione del lascito testamentario del quondam Giovanni Dandolo,
Conte di Ragusa già citato in precedenza, ad alcuni monasteri; in questo caso
si tratta di una ruga di case da sezenti evidenziate con tratteggio
nella corrispettiva tavola A, posti più a sud rispetto a Cà Bembo, sempre lungo
la calle che immette a calle del Lovo.
Queste poche note confermano
l'origine remota di palazzo Bembo, che ancora si può leggere nelle sue pietre.
Nulla di più preciso è dato sapere per ora sulla consistenza architettonica di
questa prima dimora, se non quanto dalla sua stessa sostanza fisica è
testimoniato. Chiare tracce veneto-bizantine - termine senz'altro obsoleto ma
comunque utile al caso - sono infatti ben presenti, soprattutto nel suo
prospetto principale, e tutto autorizza a ritenere che appartengono alla
fabbrica più antica, il ché tra l'altro testimonia di una volontà di
"conservazione" e di integrazione di memorie artistiche del passato da parte di
chi - o di coloro - attese alla grande ridefinizione tardogotica del palazzo.
A segnare in senso
orizzontale un livello importante, quello cioè che divide la parte "nobile"
della dimora dalla una zona inferiore, è posto un prezioso fregio a girale
abitato sormontato da una cornice a foglie di acanto plastico alternate, diviso
in due settori, uno con foglie d'acanto rovesciate e animali, l'altro con
foglie e animali intervallato da fiori, ascritto dall'Arslan al XII-XIII
secolo, e dal Rizzi all'XI secolo[12] (fig. 8-9). Si tratta di un motivo
scultoreo che il Cattaneo, analizzando fregi simili conservati nelle cappelle
dei Santi Pietro e Clemente a S. Marco, datava al IX secolo, definendoli
"cornici a rozze e grandi foglie d'acanto barbaro"[13]. Giudizio critico questo assai diverso da
quello di Ruskin, che definisce il fregio di Cà Bembo "a beautiful bizantine
cornice, built into the wall, and harmonizing well with the Gotic work"[14].
Una simile opera di
"conservazione", vale la pena ricordarlo, viene attuata anche sulla facciata
principale della Cà d'Oro, "il palazzo di Marino Contarini (1427-34) dove vengono
collocate decine di metri di fregi "antichi""[15]. Altra testimonianza di più tardi linguaggi
che non venne cancellata dall'intervento tardogotico è data dai tre portali
architravati in
Rosso di Verona, dal profilo non uguale, posti sempre sulla facciata principale
lungo la riva del Carbon (fig 10), ascritte dallo stesso Dorigo ad un periodo
compreso tra il XII e il XIV secolo. Sono parti architettoniche che non sono
sfuggite all'attenzione del Ruskin: "the doors", scrive, " of the former are
Bizantine".
Viene ora spontaneo
interrogarsi sul significato di queste tre grandi aperture, appartenenti
all'antico sedime della fabbrica. Esse introducono attualmente a tre lunghe
spine attestate in profondità nel corpo della fabbrica, la prima, verso
sinistra, giunge sino al fronte sulla corte interna, le altre due invece si
arrestano prima, intercettate da alcuni ambienti trasversali in parte anch'essi
segnati da antiche porte lungo l'attuale calle Bembo. E' interessante notare
come, al piano terra, questa prima parte di Cà Bembo conservi murature dallo
spessore rilevante, sia in senso longitudinale che trasversale, e mostri una
conformazione di ambienti assai diversa dalla successiva sezione del palazzo,
non solo perché qui l'opera di ridefinizione degli spazi realizzata nel ‘600,
come vedremo, è intervenuta assai massicciamente soprattutto con il monumentale
corpo scale ancora oggi esistente, ma anche, e lo si vedrà più oltre, perché in
questa zona si trovava almeno una casa data in affitto. Le tre porte
testimoniano ancora oggi una pluralità di usi che coinvolgeva sicuramente
almeno il piano terra di questa parte del palazzo.
Tornando ora alle ricerche di Dorigo,
la ricostruzione planimetrica dell'area 21 nel periodo 1300-1360 mostra qualche
interessante novità. Ora dalla riva del Carbon procedendo verso sud lo storico
segnala la presenza di un'unica grande proprietà, che unisce le due arre
evidenziate in precedenza. Questo dettaglio è importante anche se rimane per
ora oscuro, perché dimostrerebbe che già in questo periodo l'attuale area
occupata da palazzo Bembo comprendeva non solo l'ala posta a sud attorno
all'attuale corte d'ingresso, ma anche una zona posteriore. E' interessante a
questo proposito ricordare che questo corpo di fabbrica, come si può vedere osservandone
il prospetto nord a sud della corte attuale, conserva ancora oggi una cornice
di gronda dalla chiara impronta gotica (fig. 6), a testimoniarne l'antichità
del resto evidente del sedime, anche per la presenza di un'antica grande porta
architravata in pietra d'Istria, murata, più semplice ma affine a quelle in
Rosso di Verona prima ricordate (fig. 11).
La ricostruzione dello
storico contiene poi un'altra novità relativa alla viabilità: i due tratti di
calle Bembo precedentemente separati ora sono uniti secondo l'attuale
conformazione.
Il relativo repertorio
documentale cita atti del 1355 e del 1337-38, tra cui solo nel primo caso è
menzionata la proprietate lungo calle Bembo appartenete ora a Giovanni
Bembo, confinante con quelle antiche case
da sezzenti di Giovanni Dandolo da lui laciate ad alcuni monasteri.
Secondo le ricostruzioni
genealogiche del Barbaro, a questa data risultano due Zuanne, uno discendente
diretto dal capostipite Zuanne e figlio di Marco, l'altro figlio di Dardi,
capostipite del ramo individuato con la lettera N, 319 (TV 6); questo secondo
Zuanne ha un fratello anche lui di nome Marco. Il primo Zuanne ha un fratello
Lorenzo, da cui si originerà il ramo segnato da Barbaro con la lettera L, 331,
denominato Sopra Canal Grande, Dalla Riva del Carbon. Anche Dardi però è
legato alla parrocchia di S. Salvador, come evidenzia lo stesso Barbaro. Conte
di Sebenico e capitano di galera, viene infatti sepolto proprio a S. Salvador,
come ricorda il Tassini in un suo scritto del 1895 dedicato alle lapidi del
complesso conventuale[16].
Dardi, fratello di Marin,
era figlio di Marco detto il savio, nato attorno al 1230, dedito alla carriera
politica, probabilmente magistrato a Zara, membro del Maggior Consiglio e forse
consigliere ducale[17]. E' probabilmente proprio suo nipote Marco[18], padre di Zuanne, ad acquistare nel 1353
con suo cugino Francesco[19], come ricorda Dorigo nel repertorio
documentale relativo all'area 22, una proprietà confinante con una certa "cha
balister" - citata per l'area 21 - posta sempre nel confine di S. Salvador, ma
più a sud, verso il ponte delle Ancore, oggi ponte delle Pignatte[20]. Si tratta quindi di un altro fondo
appartenente a membri della famiglia posto nella stessa parrocchia di Cà Bembo,
che viene poi citato nel testamento de "Missier" Marco Bembo "coroborado adj 20
marzo 1376". Marco, che dice di abitare nella parrocchia di S. Apostoli, lascia
quattro sue proprietà - tra cui quella a S. Salvador "quondam da cha Balister"
a lui pervenuta in seguito alla divisone con il cugino Francesco - a suo figlio
Zuanni e ai suoi nipoti Lorenzo, Nicoletto e Andriasio, che verranno poi divise
nel 1391[21].
A complicare la situazione
patrimoniale dei Bembo nella parrocchia in questione è poi la citazione da
parte di Dorigo di un ulteriore fondo, posto nell'area 23 e quindi in
prossimità del complesso conventuale di S. Salvador, in cui relativamente
all'anno 1218 viene citata una proprietà appartenete agli eredi di Andrea
Bembo. Del resto lo studioso, trattando della concentrazione di grandi famiglie
nel medesimo confinium per i secoli XI-XII, cita ben 4 residenze
appartenenti ai Bembo in questa parrocchia[22].
Tutto ciò merita di essere
ricordato, in quanto questa ricostruzione della geografia patrimoniale nel
territorio rimane alla base delle trasmissioni proprietarie successive,
individuate sempre, come nei testamenti e nelle condizioni di decima, a partire
dal confinium.
Cenni essenziali sui Bembo
Come ricordato, Marco
Barbaro ha ricostruito la genealogia della famiglia Bembo, tra le più antiche
della città (TV 6).
Come annota lo Schroëder,
la casata ebbe infatti parte alla fondazione di Venezia, "dove col perenne suo
domicilio vene riconosciuta per una delle più antiche Famiglie tribunizie che
effettuarono la elezione del primo doge. Alla così detta serrata del Consiglio
del 1296, cioè allorché fu stabilito il Governo aristocratico, venne aggregata
al Patriziato"[23].
Originaria di Bologna e tra
quelle che nel 697 concorsero all'elezione del primo doge, la famiglia conta
numerosissimi importanti personaggi pubblici. "Un individuo nobilissimo",
ricorda sempre lo Schroëder, "è stato il celebre Cardinale Pietro Bembo, e gran
numero di personaggi di questa Famiglia, divisa in varii rami, sostenne con
riputazione i governi della Dalmazia, Albania, Levante, e delle città
secondarie di terra-ferma". In passato si riteneva che il palazzo sulla riva
del Carbon fosse appartenuto e addirittura avesse visto la nascita del famoso
erudito Pietro, ma la cosa è stata posta recentemente in discussione. Il cardinale,
figlio di Bernardo, appartiene ad un altro ramo della famiglia rispetto a
quelli considerati sinora.
L'arma dei Bembo scolpita
in pietra d'Istria, con tre rose, compare a destra nel prospetto principale
della fabbrica sulla riva del Carbon. Si tratta, ricorda il Rizzi, di uno scudo
a tacca "sormontato da elmo a becco di passero con ricchi svolazzi laterali,
grosso cercine e cimiero a forma di zampa leonina (branca) reggente sei
spighe", posto in una "edicola lombardesca con centina conchigliata sormontata
da vaso"; il pendant a sinistra è, secondo lo studioso, imitazione ottocentesca
eseguita con differente materiale[24] (TV 7).
Note sulla trasformazione
tardogotica del palazzo: gli elementi formali
"Bembo, Palazzo, on the Grand Canal, next 1400, wich,
before it was painted by the modern Venetians with the two most valuable
colours of Tintoret, Bianco e Nero, by being withewashed above, and turned into
a coal warehouse below, must have been among the most noble in effct on the
whole Grand Canal. It still forms a beautiful group with theRialto, some large
shipping being generaly anchored at its quay. Its sea story and entresol are of
ear lier date, I believe, than the rest; the doors of the former are Byzantine;
and above the entresol is a beautiful Byzantine cornice, built into thr wall,
and harmonizing well with the Gotic Works"
John Ruskin, 1885[25]
La raffinata sensibilità di
Ruskin, capace di cogliere armonia lì dove su una stessa fabbrica convivono
tracce diverse, non anima molti degli storici che in diversa misura hanno
ricordato nei loro scritti la fabbrica dei Bembo. Per loro, a dispetto
dell'origine e delle tante trasformazioni aggiunte nelle epoche successive,
prevale su tutto la stratificazione gotica, che del resto così fortemente
caratterizza dal punto di vista formale ben quattro dei cinque livelli su
quello che indubbiamente è il suo prospetto principale, lungo la riva del
Carbon (fig. 13).
Come già anticipato però,
non vi è concordanza nell'attribuzione ad uno stesso periodo né ad una stessa
corrente artistica. Se il Fontana ad esempio, sensibile come si è visto alla
storia complessiva della fabbrica, cita un riferimento alla scuola del
Calendario, e quindi successiva all'impresa di Palazzo Ducale[26], la guida di Venezia pubblicata nel 1856 da
Francesco Zanotto lo accosta alle "seste" dei Bon, e al secolo XIV[27]. Il Ruskin, come da citazione, lo considera
del 1400, ma in un'altra edizione delle sue Stones lo data al 1350-80.
Tra gli studiosi più recenti, l'Arslan lo dice costruito "forse", e "circa", al
1460, ripreso in questo dal Goy[28].
Questa fluttuazione di date
dimostra la chiara incertezza su cui si muove una critica non appoggiata
sufficientemente a documentazioni storiche. Da questo punto di vista, andrebbe
certamente verificata una sorprendente notizia, data dal Barbaro nelle sue
genealogie a proposito di Marco Bembo[29], figlio di Girolamo quondam Lorenzo quondam,
Lorenzo (ramo L 319, Dalla Riva del Carbon, TV 6). Lo sfortunato, ricorda il
genealogista, nato a Venezia nel 1446 da Caterina Barbarigo, nel dicembre del
1484 "cascò dalla fabbricha, nella sua Casa a S. Salvador", mentre erano in
corso dei lavori[30]: potrebbe forse trattarsi proprio di Cà
Bembo, in corso di ristrutturazione.
Marco nella sua vita si era
dedicato prevalentemente alla mercatura. "Nel 1476 era in Inghilterra a
Southamton, nel 1479 dapprima a Candia, poi a Costantinopoli sino verso la metà
del 1481, indi, dopo un soggiorno a Candia, a Venezia" dove aveva "una bottega
da rigattiere e cinque magazzini per deposito di merci". La sua attività
commerciale si svolgeva anche "in alcune piazze del Levante e del Ponente dove
operava a mezzo di fattori o in società con altri mercanti. Uomo di larghe
vedute, estese i suoi commerci ai generi più disparati", poiché pensava "essere
ufficio di buon mercadante, sempreche trovi da guadagnare, di entrare in ogni
cosa"[31]. Le merci trattate da erano panni di
qualità diverse, e vini di Candia e di Retimo. Quest'ultimo dettaglio è assai
significativo, perché vedremo come in seguito alcune parti di palazzo Bembo
sono qualificate appunto come magazzini da vino.
Marco lavorava in società
con il fratello Lorenzo.
Costui, nel suo testamento
del 1480 e in altri atti della famiglia conservati presso la Biblioteca del
Museo Correr, è pure detto "di confinio S. Salvatoris"[32]. Va sottolineato che negli anni ottanta
solo questi due figli di Lorenzo risultano ancora in vita, essendo già
morti ben prima gli altri due fratelli maschi, Andrea e Domenico. Potrebbero
quindi essere proprio loro i Bembo impegnati nell'imponente ristrutturazione
tardogotica di Cà Bembo, segnata da un bipolarismo così forte da farne uno
degli esempi più significativi di "casa abbinata", secondo la definizione di
Maretto. Ristrutturazione che senza dubbio dovette coinvolgere risorse notevoli
per un periodo certamente non breve. Va inoltre rilevato che numerosi elementi
stilistici potrebbero appoggiare una datazione così tarda.
Il senso di questa
operazione così importante, ed onerosa, va con ogni probabilità ricercato in
quella particolare volontà di espansione che caratterizza Venezia già dopo il
periodo delle grandi bonifiche: "la Civitas Veneciarum del Trecento", afferma
infatti Dorigo, "iniziò uno sviluppo in altezza..., trasformando la struttura
urbanistica di età romanica, qualificata da case grandi della nobiltà quasi
sempre comprendenti un solo solaio ", cioè due piani, "in un contesto edilizio
di alta densità"[33]. Sull'onda delle riflessioni dello storico,
va quindi sottolineato un duplice aspetto. Da un lato, le domus delle
classi più alte mostrano "il raggiungimento topologico e formale di un'edilizia
alta, nella quale concorrono funzioni più evolute e più cittadine, tecnologie
più avanzate, culture economiche e d'uso più coscientemente avvertite dei
valori d'investimento e do profitto". Dall'altro - e questo è l'aspetto che più
interessa in questa sede per gli sviluppi nella futura gestione immobiliare di
Cà Bembo - "il superamento degli aspetti più obbliganti della mentalità
familistica unitaria, il quale consente sia la frammentazione utilitaristica
della casa avita sia la sua apertura per ragioni di rendita alla penetrazione
abitativa - e sociale - di affittuali e utilizzatori esterni". Tanto "le forme
costruttive" che i caratteri distributivi, continua Dorigo, danno conto nella
sua ricerca di questa realtà, lasciandone intendere la direzione di sviluppo,
"nel senso del maturare ulteriore di un'egemonia della rendita della casa da
stazio, promossa da una concezione dei valori immobiliari sperimentata dapprima
con le domus de segentibus, le loro corti e le loro rughe, e approdata infine a
una laicizzazione economica compiuta dell'ideologia originaria
dell'insediamento colonizzatore, che giunge sino all'affitto, documentato dalle
fonti, dello stesso piano residenziale - poi detto nobile - della domus
magna"[34].
La lunga digressione dal
Dorigo ha un senso ben preciso, se si pensa che nelle condizioni di decima del
1582[35] nessun appartenente alla famiglia Bembo
risulta residente nell'avito palazzo, mentre diverse sue parti risultano
affittate. Del resto anche ad uno spoglio di tutte le condizioni del 1514
conservate per la parrocchia di S. Salvador, risulterebbe che già allora nessun
Bembo risiedeva in quel confinium[36]. Va tenuta in considerazione comunque che
in parte ciò è anche dovuto a rovesci finanziari, e disgrazie di una certa
importanza che incorsero nel corso del tempo.
Se venisse confermata la datazione così
tardogotica suggerita, si avrebbe una conferma di quanto "conservativa" sia
almeno una parte della cultura architettonica veneziana ancora nel tardo
quattrocento. Una "conservazione" da non intendersi affatto in senso
regressivo, "bensì come cultura codificata, repertorio conservato gelosamente e
garantito dalla continuità delle maestranze locali, conservato in quanto vi si
riconoscono significati e valori (in primis l'honor civitatis)
cui non si vuole rinunciare"[37].
Il repertorio formale
utilizzato nella facciata su riva del Carbon attinge ad elementi di un certo
effetto, come i capitelli dal doppio registro di foglie di acanto grasse e in
parte spinoso del primo piano, diversi tra loro, che caratterizzano le colonne
in Rosso di Verona (fig. 13-15) e in Pietra d‘Istria (fig. 16-17), nonché i
pilastri (fig. 18-21) delle pentafore e delle monofore. Capitelli che nelle
colonne si alternano con il rispettivo fusto, quanto a materiale: Rosso di
Verona su Pietra d'Istria, e Pietra d'Istria su Rosso di Verona. Elementi
simili ma ovviamente assai ridotti di scala sono posti a coronare i fusti a
torciglione che segnano i termini della facciata (fig. 22-23).
Più semplici i capitelli
che ornano le colonne del piano inferiore[38] e superiore, che citano un ben noto modello
con rosetta sulle quattro facce (sui lati corrispondenti ai serramenti tali
ornamenti sono stati scalpellati). E' questo un "tipico capitello trecentesco",
ricorda Arslan, usato appunto fin nel tardo Quattrocento (fig. 24-27)[39].
Questa forma, citata anche
dal Ruskin[40], caratterizza poi le colonne che sorreggono
la doppia successione di ampi archi a pieno centro delle finestre sulla corte,
poste sul muro nord (fig. 28) ed è simile a quella dei due termini più
antichi citati in precedenza, al piano terra.
Questo è un dettaglio
interessante, perché potrebbe dimostrare come nel corso della riforma del
palazzo uno stesso, più antico capitello venga usato per sorreggere archi
gotici in facciata e più moderne membrature rinascimentali sulla corte. Indice
questo, forse, del protrarsi del cantiere verso tempi lunghi. Tra l'altro è da
notare che forse in entrambi i casi venne usato materiale di reimpiego, a
giudicare dallo stato dei fusti (fig. 29-30 prospetto principale, secondo
piano, fig. 31 prospetto lato corte). Anche le basi sembrano di recupero, e in
parte sono scalpellate. In alternativa, e solo per la facciata verso riva, si
potrebbe però ipotizzare la manomissione di queste parti quando assai più
tardi vennero costruite le due lunghe
balconate che legano le pentafore di ogni piano.
Tornando alle citazioni
rinascimentali, va ricordato che il gusto per queste forme ricompare
nell'androne terreno con scalinata e balaustra a fusi dell'ingresso verso il
ponte Manin (fig 32-33) e nei dettagli lombardeschi dello stemma in facciata, a
destra (TV 7). Questa scala rinascimentale è traccia di uno dei collegamenti
verticali più antichi oggi conservati, a testimoniare passate disposizioni di
una delle due cellule costruttive che compongono il palazzo. Questa scala venne
risparmiata dalla nuova pesante ristrutturazione realizzata nel corso del '600.
Secondo il parere di
Arslan, l'opera di trasformazione tardogotica di Cà Bembo venne realizzata
secondo un linguaggio comune con un altro gruppo di fabbriche della seconda
metà del Quattrocento, "legate da evidenti affinità di struttura" [41]. Lo studioso cita palazzo Donà in campo S.
Maria Formosa e palazzo Gritti Morosini in Campo S. Angelo. Entrambi conservano
nella parte inferiore finestre di modulo nano, come a Cà Bembo, e citano, a S.
Angelo, capitelli a rosetta. A palazzo Donà e Cà Bembo, come in palazzo Duodo
sempre a S. Angelo, compaiono pilastri isolati alle due estremità delle
polifore. Una quadrifora nana caratterizza infine anche il palazzo Marcello ai
Bolentini, che conserva altri particolari comuni a questo gruppo d'edifici.
L'ipotesi di Paolo Maretto
Dopo aver trattato delle
caratteristiche formali della ristrutturazione tardogotica, è necessaria
qualche considerazione sugli aspetti planimetrici e distributivi.
Lo spunto per quest'analisi
può senz'altro venire dalle note dedicate al palazzo dal Maretto nel suo La
casa veneziana nella storia della città[42], anche se l'impostazione critica
dell'autore, profondamente tipologica, richiede qualche vaglio. In ogni caso
questo testo offre maggiori spunti di riflessione che il volume dell'Arslan su Venezia
gotica.
Il riferimento và la
capitolo in cui si tratta del concetto di "abbinamento speculare da parte
dell'architettura patrizia tardo-gotica a grande scala".
Secondo lo studioso, il
prospetto bipartito sulla riva "risulta forte sia nell'esattezza della
scansione in orizzontale (luce delle campate) e della gerarchizzazione
stratificativa (altezza dei piani), sia nella sua sistematicità di
strutturazione (spigoli e orizzontamenti)", nel tentativo di simmetrizzazione
delle aperture lungo l'asse centrale. Di questa struttura bipolare, rimangono
fortissime tracce nella distribuzione planimetrica giunta sino a noi,
caratterizzata da cinque murature portanti in profondità ben leggibili al di
sopra dei primi due livelli.
"In corrispondenza della
pentafora di destra", continua il Maretto, "sono ben riscontrabili due
sovrapposte sale passanti tra facciata e corte superiore, e in corrispondenza
di quelle di sinistra sono fondamentalmente ipotizzabili due altre sale
analoghe". Queste ed altre considerazioni portano il Maretto a desumere "dalla francamente speculare facciata di palazzo Bembo l'accoppiamento di due dimore patrizie in
ordine alla programmatica unità architettonica della casa abbinata".
L'interpretazione dell'autore si
spinge poi oltre con delle intuizioni che in linea generale sembrano
interessanti, ma allo stesso tempo rendono necessario un riscontro che non sia
basato unicamente su considerazioni morfologiche. "Il rio di S. Salvador e la
calle Bembo", scrive infatti lo studioso "designavano molto differentemente i
lati del lotto, e anzi precostituivano opposte condizioni di accessibilità alle
due abitazioni abbinate, tanto da determinare probabilmente una diversa
definizione posteriore sia del loro volume che delle relative aree di
pertinenza scoperte (corte o corti e forse coperte (portici). L'indicazione del
De' Barbari, che troverebbe puntuale conferma nelle due attuali «porte da
acqua» secentesche, potrebbe assegnare all'abitazione di sinistra una
corticella angolare posteriore sul rio di S. Salvador, e a quella di destra una
corte passante dallo stesso canale a calle Bembo, giusto in corrispondenza dei
due accessi contrapposti della corte attuale, entrambi in sottoportico". Si
tratta, a suo parere, di una "imperfetta specularità di impianto
edilizio-architettonico", che viene risolta "solo più tardi col prolungamento
paritetico di entrambe le ali del blocco canalizio e il loro collegamento con
un più basso corpo trasversale sul confine posteriore (quasi l'acquisizione in
abbinamento di due schemi planivolumetrici successivi, prima «a L» e poi «a C»).
Rispetto alla situazione
così tratteggiata, successivamente viene compiuta una unificazione "fruitiva"
realizzata tramite "la decisa polarizzazione dell'accesso pedonale sul portone
da calle Bembo alla corte posteriore, della distribuzione a terra su quell'unica
corte ben definita, e delle comunicazioni verticali essenzialmente sul nuovo
scalone affacciato sulla corte stessa", che viene definito "rinascimentale".
La situazione
cinquecentesca e alcune osservazioni di Gianjacopo Fontana
Alcune note sul periodo
immediatamente successivo la trasformazione tardogotica possono venire dalla
lettura di qualche documento, e da alcune note del Fontana. Anche se,
saggiamente, questi per primo dichiara che le sue ricostruzioni non hanno la
pretesa "di tenere il filo in mano del labirinto"[43].
Secondo i
"registri" da lui esaminati, risulta che nel 1521 si era verificata una
divisione dello stabile, "formalmente seguita tra i rami forse diversi
dell'unito stipite". Ritrovare questo documento sarebbe di enorme importanza non
solo per la comprensione degli assi di trasmissione del palazzo, ma anche per
una possibile ricostruzione di alcuni dettagli della sua disposizione interna.
E' nota infatti come la meticolosità con cui in questo, come in altri atti
notarili, si descrivono i confini delle proprietà e degli ambienti sia fonte di
rilevanti spunti per gli storici dell'architettura[44].
Il documento
ritrovato più prossimo a quella data è la condizione di decima del 1537 di
Marco e Andrea Bembo - a nome anche del quondam Lorenzo loro fratello -
, pronipoti di quel Marco che "cascò dalla fabricha"[45].
I due abitano sulla riva del Carbon, quindi assai verosimilmente in una parte
di Cà Bembo che doveva guardare sul Canal Grande, che appare suddivisa in
sezioni date anche in affitto. E' quindi ora documentata quella
"parcellizzazione" di una "propietate" originaria su cui aveva riflettuto
Dorigo. Parcellizzazione che in parte produce rendita d'affitto, alla quale,
come si vedrà, non si rinuncerà completamente nemmeno nelle epoche successive.
I due fratelli
abitano nella "casa da statio" al primo piano nobile, che varrebbe d'affitto 40
ducati all'anno, somma considerevole ma mon enorme. Sono proprietari quindi
anche del "soler de sopra", una casa cioè al piano superiore, che vale d'affitto
30 ducati all'anno. Ma, dato assai interessante, questa casa risulta non
affittata da tre anni "e piu", a causa di una servitù che non la disobbliga dal
piano inferiore. Questo dato è importante per più motivi. Innanzitutto per il
fatto in sé, cioè il riferimento ad un collegamento diretto tra primo e secondo
piano nobile di una parte del palazzo situato probabilmente verso riva,
collegamento oggi non rintracciabile. E poi perché dimostra una volta di più
come in quest'epoca per le famiglie veneziane fosse indispensabile la
privatizzazione degli accessi alle proprietà, che tra l'altro produsse quei ben
noti sistemi incrociati di scale ispirati al'invenzione "leonardesco".
Accanto a queste
porzioni, Marco e Andrea dichiarano il possesso di un "mezado" posto "sotto
dette case", da cui si ricava un affitto di 24 ducati, e di alcuni magazzini al
piano terra, "et riva", affittati entrambi per 25 ducati. A questo proposito,
già Ennio Concina ha sottolineato come S. Salvador, S. Zuane Elemosianario e S.
Bartolomio sono "contrade di approdo", in relazione ai traffici delle merci, e
soltanto qui c'è addirittura che dichiara nella propria condizione "di avere in
proprietà e di dare in affitto persino tratti soltanto delle rive bagnate dalle
acque del Canal Grande"[46].
Oltre a queste proprietà, i fratelli dichiarano anche il possesso di una casa a
S. Polo - oltre ad alcuni "campi" in
terraferma -, concludendo in generale "che li ditti stabili sono obligati ai
piuj"[47].
Questa proprietà
a S. Polo è citata nel testamento del padre Girolamo, datato 2 novembre 1503[48].
Il Bembo, che vuole essere seppellito a S. Salvador, ricorda infatti una "casa
granda da S. Polo", "proindivisa per ducati 5500". Il suo unico fratello Alvise
"predileto"è nominato "governador della faculta sua e mia" come da fraterna e
"istrumento" del notaio Giacomo Chiodo, con l'augurio, quando verrà il tempo,
di una divisione bonaria dei beni comuni "con amor e paxe come son certo
altramente sera". Purtroppo, nonostante una prima ricerca sugli atti di questo
notaio conservati all'Archivio di Stato, il documento non è stato rintracciato.
Nella parte
finale del testamento, come di consuetudine, Girolamo lascia "el residuo" di
tutti i suoi beni mobili e stabili, "presenti e futuri", ai figli Lorenzo,
Marco e Andrea, "e piu se ne havero" (morirà dopo 4 anni), "e mancando alcuno
senza heredj pervenga ne li altri" (in effetti il figlio Marco, morto senza
discendenza, lascerà il residuo dei suoi
beni stabili al nipote Girolamo).
Tre anni più
tardi, una "tralstion" dell'Officio dei Savi sopra le Decime di Rialto
documenta che i fratelli sono "contenti" che "sia tratto da conto de messer
Alvise Bembo fo de messer Lorenzo e nevodi" e sia posta a loro conto "una casa
su la riva del Carbon" per ducati 40, "el solier di Sopra" per ducati 30, "uno
mizado" per ducati 245 e "riva e magazini", "la mita d 25"[49].
Si tratta quindi di una transazione della proprietà dello zio, che risulta
simmetrica alla loro quanto a piani e valori di rendita, a parte il riferimento
alla mezza proprietà di riva e magazzini. A mano che il riferimento non sia
alla soluzione dell'obbligazione cui si faceva riferimento prima. Comunque nel
testamento del 1546 Alvise nomina come oggetto delle sue volontà "tutto il mio
stabile in S.Salvador su la Riva del Carbon di case come di magazeni",
assegnati, sembrerebbe al genero Piero Mocenigo "per satisfation" di un credito[50].
Ritorna quindi la citazione diretta delle porzioni al piano terra di palazzo
Bembo, e di più "case", a testimonianza della permanenza della frammentazione
proprietaria. Il testamento si conclude con l'assegnazione dei beni residuali
ai "fioli" Gasparo, Hieronimo, Francesco e Lorenzo (cfr. albero L 331, TV 6).
Come si vedrà dalla condizione di decima del 1582 redatta dalla moglie di
Francesco, incrociata con quella di Francesco Contarini, si può identificare
questa proprietà con il lato sinistro di Cà Bembo, verso il ponte dell'allora
Cà Dolfin, ora palazzo Manin.
Magazzini e case
sulla riva del Carbon, dati in affitto, sono infine direttamente citati anche
nel testamento del sopra nominato Marco, "al confinio S. Salvadoris", del 17
agosto 1550 (morirà nel 1562)[51].
La sua volontà è di essere seppellito in quel "monasterio", nell'"ara" dei
Bembo; il residuo dei suoi beni stabili e mobili è, come anticipato, lasciato
al nipote Girolamo, figlio del fratello Lorenzo.
Interessante la
citazione di tutti questi atti degli spazi di deposito come rendite d'affitto,
se si pensa a quanto già rilevato da Concina che definisce i magazzini una
delle componenti edilizie funzionali del sistema mercantile nelle contrade
centrali ai due lati del Canal Grande, che viene quindi assi spesso data in
affitto da privati a privati[52].
Dopo questi
primi dati, ulteriori considerazioni si possono ricavare dalle condizione di decime
redatte nel 1582[53].
Come anticipato,
nessuno dei Bembo allora in vita del ramo Dalla Riva del Carbon risulta
risiedere nel palazzo, o a S. Salvador, e ciò vale anche per tutti gli altri
membri di rami diversi della famiglia le cui condizioni sono state ritrovate.
Và comunque sottolineato che l'erede di Marco, Girolamo, risulta morto nel
1576, dopo essersi sposato solo tre anni prima, e avendo avuto un solo figlio
Lorenzo che nel 1582 era quindi ancora piccolo, mentre Andrea aveva pure lui un
discendente di nome Lorenzo, il quale era morto nel 1576 senza eredi.
Dall'altro lato, risultano morti tutti i figli di Alvise, ma vi è una nuova
generazione di nipoti.
Il primo dato
interessante riguarda la vedova di Francesco, figlio di Alvise, morto nel 1576.
Vera Tripoli, questo il suo nome, abitante in affitto a S. Marcilian, dichiara
infatti di avere in sua "specialità, cioè dotte e commissaria mia, et de mij
figlioli mascoli insieme" ((Marco, nato nel 1563, e Domenico) "tre magazeni
posti in contrà de san Salvador sopra la riva del carbon". Dichiara inoltre di
affittare la porzione che spettava al marito della casa di S. Polo sul Canal
Grande a Dardi Bembo[54].
Non nomina un "mezzado", che le fruttava una rendita di 22 ducati, perché la
sua "razon" era stata venduta a Francesco Contarini. Costui, figlio di Bertuzi
quondam Domenico e residente a S. Apostoli, dichiarava infatti nella condizione
sua e dei nipoti il possesso di una "casa da statio" sopra Canal Grando "a la
riva del carbon, e cioè "il soler de mezo", cioè il piano nobile, verso il
ponte di Cà Dolfin. Questa casa, affittata per 60 ducati a Valentin Castello,
era stata acquistata all'incanto, e apparteneva a Lorenzo Bembo, il quale aveva
conosciuto una tristissima fine. Figlio di Alvise, ricopriva una carica al
Dazio del vino, ed era stato da pochissimo impiccato "per intacco", come
ricorda il Barbaro.
Oltre a questa
parte di cà Bembo, il Contarini possedeva anche il sottostante ammezzato,
affittato sempre per 60 ducati, di cui 22, prima della vendita, erano riscossi
da 22 Vera Bembo[55]. E'
evidente l'importanza di questa dichiarazione, perché dimostra in modo chiaro
dove si trovavano una parte della proprietà in Cà Bembo di Alvise.
A questo
proposito, il Castello, "Dottor Physico" affittuale del "soler de mezo",
dichiarava di abitare in calle di S. Antonio, cioè Calle Bembo, indicando così
che qui si trovava l'accesso alla sua dimora. Questo particolare contribuisce a
ricostruire gli antichi percorsi e collegamenti che dovevano condurre alle
diverse frazioni del palazzo prima delle trasformazioni seicentesche, anche se
nulla di più viene precisato[56].
Un altro dato
interessante potrebbe venire dalla condizione di Lucretia Bambo, vedova di
Ludovico Malipiero, abitante anche lei a S. Marcilian, nela casa del cognato
Alessandro Malipiero, che dichiara di possedere "una casa in dui solari" nella
parrocchia di S.Salvador, ma senza specificare dove, il solaio di sopra
affittato per 50 ducati all'anno al libraio Antoni de Ferasi, e quello di sotto
per 52 a Antonio de Simon "mercante da vino"[57].
Ancora non è chiaro il grado di parentela di questa Bembo con la famiglia, ma
se si dimostrasse un legame con li membri legati al palazzo sulla riva del
Carbon, la sua dichiarazione potrebbe rilevarsi un tassello utile alla ricostruzione
delle transizioni di questa proprietà.
Qualche dato poi
potrebbe essere recuperato dalla dichiarazione di decima dei fratelli Gasparo,
Camillo, Horatio e Scipione Paganini, se fosse dimostrato, come è probabile, il
mantenimento nel 1582 dello spartiacque fra le parrocchie di S. Luca e S.
Salvador sempre lungo calle Bembo. I fratelli infatti dichiarano di possedere
una "meza casa in doi solari" nella parrocchia di S. Salvador, proprio sopra la
riva del Carbon, una abitata dallo
stesso Gasparo, e l'altra data in affitto a un "mercadante da vino"[58].
Infine, và
citato il testamento di Lorenzo Bembo, figlio di Andrea, figlio del Girolamo di
cui si è detto più sopra, che nel 1576 dichiara, essendo "ferrito da mal
contagioso", di aver fatto chiamare nella sua casa a S. Salvador il suo notaio.
Potrebbe essere che questa sua dimora si trovasse in Cà Bembo, dato che lui
risulta all'epoca l'unico discendente maschio di quella parte di famiglia[59].
Il nobiluomo, "nò avendo persone di sangue", lasciava tutti i suoi beni alla
sorella Marietta, "pregandola a maritarsi presto": Dopo la sua morte, e dopo la
morte delle altre sue sorelle moache, i suoi beni sarebbero passati ad Alvise
Contarini cavalier, "fò del carissimo missier Vincenzo".
Come si può
vedere, quasi alle soglie del XVII secolo la situazione patrimoniale del
palazzo appare assai complessa. E' certa la sua divisione in un certo numero di
proprietà diverse, fatto questo appoggiato anche dalle note del Fontana che
infatti ricorda come i Bembo avessero attuato una campagna di acquisti di
alcune parti della fabbrica pervenute ad altre "ditte", porzioni che erano
appartenute in origine all'edificio (si veda, possiamo aggiungere, almeno la
parte acquistata dal Contarini), oppure "per avventura aggiuntesi in qualche
lato, ad ampliare il possesso". Questi acquisti, specifica il Fontana, erano
avvenuti tra il 1562 e il 1656, "e anche dopo", nell'arco quindi di un tempo
piuttosto lungo.
Il fatto riveste una certa
importanza, perché dimostra l'evidente indipendenza di alcune porzioni della
fabbrica, almeno per un certo periodo, indipendenza che doveva presupporre
anche accessi e collegamenti verticali di uso proprio.
A questo proposito il
Fontana ricorda qualche altro dato interessante, che conferma una parte di
quanto da noi ricostruito sulla base di documenti di prima mano. Innanzitutto
la localizzazione di queste sezioni indipendenti nella zona terrena, e nel
primo piano ammezzato. Anche nei documenti da lui esaminati infatti vengono
citate alcune "case", cioè appartamenti, posti sotto il palazzo dominicale, come la casa acquistata per 2500 ducati dai fratelli Sanuto (senza
specificare quando), composta da ammezzati "in due soleri" situati vicino ad
altri di ragione Bembo. Questi ultimi erano allora proprietà della posta di
Roma, "e dai Bembo stessi appigionati in appresso ai Corrieri di quella
Capitale" (si vedrà più oltre che questa stazione di posta con tutta
probabilità era attestata al piano terra e nell'ammezzato verso l'attuale ponte
Manin).
Oltre alla casa dei Sanudo,
i Bembo avevano anche riacquistato l'8 agosto del 1656 un'altra casa allora
appartenente ad un nobiluomo della famiglia Widman, per 3155 ducati, somma
considerevole. Il Fontana lascia intendere che anche questa porzione si
trovasse su un piano ammezzato, dato che poi prosegue ricordando come i Bembo
avessero riacquisito altre porzioni di fabbrica situate al piano terra, e
precisamente dei magazzini[60] comperati da un membro della famiglia
Condulmer, e "dall'osteria, a cui servivano, del Leon Rosso". E' singolare,
come in parte già ricordato dallo stesso Fontana, che successivamente i Bembo
abbiano mantenuto l'affittanza con la Posta di Roma e con questa locanda, e
abbiano locato anche altre parti del palazzo tutte collocate sotto la dimora
padronale.
Questa individualità in
particolare dei primo piano ammezzato può essere collegata alla presenza a
questo livello non sul prospetto principale, uniformato allo stile tardogotico,
ma sul prospetto laterale lungo calle Bembo di una serie di aperture arcuate
dall'impronta rinascimentale, stilisticamente diverse rispetto alle aperture
dei livelli superiori che appaiono "regolarizzate" sulla forma arcuata con
chiave delle grandi finestre al terzo livello, di cui si dirà in seguito, e
semplicemente architravata dei livelli superiori.
Va comunque precisato che
entrambi i fronti conservano una pluralità di stratificazioni che ne rendono la
decifrazione complessa. Questo tanto più se si considera il fronte attestato
sul canale, dove al primo piano ammezzato compaiono finestre sempre di impronta
rinascimentale che però sono presenti anche nel terzo e nel quarto livello di
questa parte di fabbrica, e che complessivamente non seguono tutte della stessa
matrice. In particolare le variazioni si riscontrano soprattutto tra le
aperture del quarto livello, diverse tra loro per dimensioni dei conci e anche
per alcuni capitelli (che presentano una modanatura a punta di diamante che gli
altri non hanno).
Nelle sue successive note
il Fontana ricorda poi il succedersi di alcuni interventi attuati sull'antico
prospetto principale, come la messa in opera dei poggioli "sì di marmo alla
sansovinesca, che di ferro" in sostituzione di quelli gotici "già tra le
colonne incassati", e ciò nell'ambito del "radicale ristauro" ordinato dai fratelli
Francesco, Ambrogio e Marco Bembo - figli come si vede nell'albero del Barbaro,
di Marco quondam Francesco quondam Alvise. Dei tre qualche nota è stata
ritrovata su Marco, nato nel 1619 da Adriana Corner, sopracomito di galera e
tra i difensori di Sebenico dagli attacchi dei turchi, e fortemente impegnato
nel ramo pubblico. Provveditor generale a Candia, fu però per alcuni fatti di
questa sua attività processato. "Declassato" quindi a console in Siria,
continuò per qualche tempo la sua attività, per poi morire a Veenzia nel 1697[61].
La ristrutturazione seicentesca
secondo le note del Fontana
L'epoca e il costo
dell'operazione generale di ristrutturazione sono precisamente individuati
dallo studioso ottocentesco: l'arco di tempo è compreso tra il 1657 e il 1671,
l'ingente spesa ammonta a 32972 ducati, cui se ne aggiungono altri 13400.
Fu questa una vera e
propria rifabbrica "alla moderna", per usare le parole del Martinioni,
citate dallo stesso Fontana (allegato 1)[62]. Una delle conseguenze dell'operazione,
forse non portata completamente a compimento, fu il ricondurre ad un comune
linguaggio architettonico il piano attestato sul terzo livello della fabbrica,
anche se non ovunque con la stessa intensità. A questo linguaggio infatti fa
riferimento tutta una serie di grandi finestre arcuate con chiave, semplici
conci lisci[63] e capitelli a dado leggermente sporgenti
sul filo, che caratterizza l'intero fronte su calle Bembo e i prospetti sulla
corte interna (fig. 34) - accentuando soprattutto esternamente il vano scala -,
e assai meno il fronte lungo il rio. Setsa volontà di uniformità è dichiarata
dalla presenza su tutto questo piano, all'interno, di grandi porte architravate
e modanate in marmo rosso (fig. 35), simili stilisticamente ad esempi tuttora
conservati in città, come nel palazzo Querini Stampalia a S. Maria Formosa, o
il palazzo Basadonna a S. Trovaso ora sede del Liceo Artistico Statale, che,
come ricorda la Bassi, conserva una facciata dai caratteri del pieno seicento
che rimandano ad altre costruzioni di Francesco Contini o del Longhena[64].
La presenza di questo doppio ordine
di elementi, va precisato, coinvolge anche l'estrema ala a sud della fabbrica,
dopo la corte, che è del resto integrata perfettamente anche a livello di quota
di solaio. Qui si trovano alcuni grandi ambienti che proseguono la successione
di sale presenti nel resto del piano. L'intervento di ristrutturazione sembra
quindi voler uniformare ad un comune linguaggio architettonico e a un preciso
modo di fruizione l'intero spazio in questione, intervenendo in particolare su
un sedime, quello dell'al sud, che conserva, come ricordato, tracce gotiche,
chiaramente incorporato alla fabbrica principale attraverso due ali di
collegamento.
Và ricordato comunque che,
a parte queste osservazioni, l'intervento più importante della ristrutturazione
seicentesca fu attuato con lo scalone, dalle rampe coperte a botte,
caratterizzato da un apparato decorativo piuttosto standardizzato per l'epoca,
come si può notare in particolare da
dettagli quali la chiave antropomorfa dell'arcone di accesso al piano terra
(fig. 36), e dall'inserimento in questo livello di elementi a bugnato (fig.
37). Particolarmente interessante è invece la composizione del portale
monumentale che conduce al primo piano nobile, ad arco riquadrato da
trabeazione e cornice dentellata, sorretta da una coppia di lesene ioniche e
semilesene addossate su piedistalli, caratterizzato anch'esso dall'uso di un
marmo rosso con inserti scuri, coppia di colonne dai capitelli ionici e chiave
d'arco antropomorfa molto bella e suggestiva nell'espressione del volto umano
coronato da parrucca (fig. 38-40). A questo proposito va ricordato che il
portale del piano superiore è assai più semplice, anche nella sostanza
materiale (fig. 41). L'entrata monumentale
al primo piano nobile è, vista dallo scalone, non perfettamente armonizzata,
segno questo forse tangibile di quel protrarsi del cantiere per ben 14 anni
(fig. 42).
Osservazioni
desumibili dai catasti dei Dieci Savi alle Decime di Rialto e dai catasti storici,
nonché da due inventari settecenteschi
Tornando ora ad alcune
osservazioni sul fronte della documentazione iconografica, se le vedute
prospettiche della città di Matteo Pagan del 1559 e quella di Giovanni Merlo
del 1696 (TV 8) non mostrano particolari evoluzioni rispetto alla pianta del
De' Barbari, appare più interessante la già nota pianta prospettica databile al
XVII secolo (Versailles, deposito del Museo del Louvre). Vi è rappresentata
infatti qualche nuova ma ambigua evoluzione rispetto all'illustre esempio
precedente, come i livelli di finestre anche lungo calle Bembo e il differente
stato di aperture nel fronte sud.
Interessante è comunque
sottolineare che tutte e tre queste rappresentazioni mantengono una
conformazione ancora non completamente edificata dell'angolo sud est della
fabbrica.
Ulteriori e più esatte
notizie si possono quindi ricavare dall'esame dei catasti dei Savi alle Decime,
per gli anni 1661, 1712 e 1740[65].
Il primo documento
riferisce innanzitutto che in prossimità del ponte di "Cha Dolfin" - attuale
ponte Manin - il nobiluomo Francesco Bembo assieme ai suoi fratelli (in tutto i
tre citati dal Fontana come autori della ristrutturazione del palazzo) dava in
affitto dei "magazeni da pegola" al "pegoloto" Silvestro Bertarioli quondam Piero, per 200 ducati. La stessa cifra veniva attribuita all'affitto pagato da
tale Antonio Carrara "Corrier maggior... della Posta di Roma, et altre", per una
"casa e camere"; si tratta certamente del piano ammezzato situato in
quest'angolo del palazzo, e del vano che contiene la rampa di scale al piano
terra tutt'oggi conservato. L'ubicazione di questo servizio postale è
denunciato anche dalla pianta iconografica di Venezia del Coronelli, datata
1697, che indica la posizione dei "traghetti di fuori e Dogato" (TV 9)[66].
Successivamente il registro
riporta l'annotazione dell'affitto pari a 100 ducati corrisposto dall'"Hosto al
Lion Rosso"[67] ai Bembo per tre magazzini, probabilmente
situati verso l'angolo che imbocca la calle allora detta di S. Antoni.; l'ultima
annotazione del fascicolo riporta infatti che qui era la "Casa propria" dei tre
fratelli.
Da questi scarni dati si
può arguire che, nonostante l'operazione di redifinizione proprietaria nei
confronti della famiglia, che qui in effetti ora risiede, alcune parti vengono
mantenute come fonte di reddito, fattore questo a cui evidentemente, nonostante
tutto, non si vuol rinunciare.
Il registro del 1712 annota
di nuovo la cifra di 250 ducati all'anno corrisposta da Anzolo Comandurri
"Gastaldo per la Compagnia delli signori Corrieri di Roma" al nobiluomo Piero
Bembo, quondam Francesco, figlio cioè di uno dei tre fratelli cui si
deve la ristrutturazione seicenetsca.
Riporta poi altre note un
po' più complesse. E' citato infatti l'affitto per 100 ducati di una bottega da
"fruttariol" posta "dirimpetto" al palazzo, corrisposta alla vedova di Marco
Bembo, figlio primogenito di Francesco. A Matteo Bembo, altro figlio di
Francesco, è corrisposto l'affitto pari a cento ducati corrisposto dall'oste
del Lion Rosso, mentre due fratelli Calvi gli pagano l'affitto "di doi botteghe
poste sotto il Palazzo di Cà Bembo, una da pegola, l'altra da chiodi" (180
ducati). A certi fratelli Zaccaria e Stirolo Bandarmiani (?) l'oste del Lion
Bianco paga l'affitto per una casa e bottega "da luganegher" sopra la riva del
Carbon, "che và in calle di S. Antonio". L'annotazione non precisa da quale
lato della calle si trovava questa proprietà. Infine il registro annota la
presenza del "Palazzo" dei nobili Bembo "di sua ragione".
Prima di passare al
registro del 1740, è interessante qualche osservazione su un inventario redatto
nel 1730 dai Giudici di Petizion[68] che cita scritture di Matteo Bembo (sono
nominati purtroppo in modo sommario alcune "divisioni" tra fratelli Bembo) e
soprattutto i mobili esistenti nel suo appartamento al tempo della sua morte.
Non è specificato il piano, ma risulta che il nobiluomo aveva una camera sopra
il Canal Grande, dove si conservavano 167 "quori d'oro con suoi frisi" e 4
"sotto balconi con pitura". Quest'ultima annotazione fa supporre forse una
camera d'angolo con due finestre sul Canal Grande e due laterali. La camera era
anche dotata di due porte (si annota la presenza di 2 sovraporte "con soaze
dorate", e di un "camin". La camera seguente era probabilmente dotata di 3
porte, e quella successiva, di rappresentanza per l'arredamento (tra l'altro
cinque bandiere turche, uno "stendardo real turchesco", una insegna di
Moschea), si potrebbe identificare con un portego. Ma la "camera che segue" è
attestata sopra corte e calle, cosa che complica l'individuazione degli
ambienti. Qui era certamente situato un camino, e probabilmente si trovavano
due porte e tre balconi. La camera ancora successiva comprendeva, tra le altre
cose 2 sottobalconi, e la sesta ed ultima stanza, situata sopra il Rio,
probabilmente aveva 2 porte e due finestre. Era la camera da letto,
impreziosita da ben 230 "quori d'oro".
Il registro dei dieci savi
del 1740 cita per primo un magazzino dato in affitto per 24 ducati dai fratelli
Francesco e Raimondo assieme allo zio Pietro. I due fratelli erano figli di
Marco, mentre Piero era lo zio. Compare così un'esponente della vecchia
generazione (morirà nel 1743) e i figli di uno dei fratelli (morto nel 1710)
già citati nel registro precedente. Matteo era invece defunto nel 1730 senza
successione. A costoro spetta l'affitto di un magazzino (24 ducati), di un
appartamento sempre dato ai corrieri di Roma (250 ducati) e dell'osteria; a
loro spettano anche i 12 ducati per l'affitto di un "casotto". Il palazzo dominicale
è infine menzionato, con accesso da calle di S. Antonio.
Prima di concludere queste
note con l'esame della situazione catastale, si rimanda alla lettura del
dettagliato inventario (allegato 2) redatto sempre dai Giudici di Petizion nel
1783 relativo agli effetti ritrovati alla morte di Marco Bembo, figlio di
Francesco, sposato con Elena Renier, citata nell'atto a proposito del suo
appartamento privato. Citato è pure l'appartamento della moglie Lucrezia
Albrizzi sposata al figlio Marco. Il documento, assai interessante, merita una
più attenta riflessione soprattutto riguardo alla collocazione degli
appartamenti nei diversi piani di palazzo.
I luoghi accuratamente
descritti quanto alla presenza di porte, finestre e camini sono sicuramente
attestati al terzo livello per quanto riguarda gli appartamenti di Elena e
Lucrezia, mentre è dubbia la posizione del lussuoso appartamento di Marco.
Certo è invece che gli appartamenti detti "Camerini" corrispondono all'ultimo
livello, dove si trova anche una soffitta. Nell'atto è citata anche una non
meglio specificata "Fattoria", che forse può essere individuata in parte
dell'ala sud, dopo la corte. E' opportuno infine ricordare che a quest'epoca
era in vita altri due figli maschi di Marco, Bernardin e Raimondo.
Venendo ora ai catasti,
l'atto napoleonico mostra in mappa un'unica grande proprietà contrassegnata dal
n. 1393 (TV 10), e attestata su "Fondamenta del Carbon, Calle leon Rosso e
Calle Bembo", ai civici 4465, 66, 67, e 4425, 26 e 27. Si tratta di una "Casa con
corte e bottega con varj magazzini e appartamenti d'affitto", proprietà dei
fratelli indivisi Bernardino e Francesco.
Più intricata la situazione
registrata dal catasto austriaco (1842), che riporta una serie di suddivisioni
evidenziate in mappa (TV 11). La complessità è data anche da alcune
rettificazioni datate 1842 successive evidentemente ad alcuni passaggi di
proprietà.
Una prima "porzione di
palazzo", contrassegnata dal n. di mappale 3317 e attestata sulla riva del
Carbon, appartiene ora a un certo Felice Caine (civici dal 4426 al 4429 e dal
4463 al 4465). Relativamente a questa proprietà, è riportata la rettificazione
del 1841 "da aggiungersi a questa partita del n 567 sub 1 per circa pertiche
-15 e porzione del rimo piano da levarsi alla dita originaria annullata di
Albrizzi nobile Lucrezia... annullata". Lucrezia è la nobildonna già citata
nell'inventario del 1783.
Il mappale contiguo,
segnato al n. 566, individuato come casa con bottega che si estende anche sopra
parte del n 565, (civici 4466-67), appartiene a Elena Businelli quondam
Gerolamo, vedova Sala, e Felicita-Nicolina Premuda maritata Tarabochia.
Il mappale 567, attestato
verso il rio di S. Salvador e Calle Bembo, individuato come porzione di
palazzo, è prima annotato come proprietà unica (appartenente a Lucrezia
Albrizzi) e poi rettificato in tre subalterni: una porzione di palazzo estesa
anche sopra i numeri 565, 566, 568 e 3317 appartenente a Giuseppe Caviola, il
quale in vicinanza possiede la nota bottega nella Calle del Ponte del Lovo[69], una seconda porzione appartenente a
Giovanni Battista Raini, civici 4426-4465, e un terzo subalterno appartenente a
tale Antonio Orio, civici 4426-4465.
Infine il mappale 568 comprende una "casa che si estende
anche sopra parte del n 567", con civico 4425, di proprietà Antonio Panizza.
Tutto questo articolato
quadro di proprietà registra l'iniziata disgregazione della secolare proprietà
dei Bembo.
La successiva situazione
documentata dal catasto austroitaliano (1846-1929) muta ulteriormente nel tempo.
Inizialmente (1846) è registrata la rettifica in estensione di mappa dei numeri
567 e 568, sempre appartenenti agli stessi proprietari citati nel precedente
catasto.
Poi, all'anno 1880, è
menzionata un'ulteriore cambiamento di proprietà.
In conclusione, va
ricordato che nel 1885 la Riunione Adriatica di Sicurtà (RAS) trasferì la sua
Agenzia generale in palazzo Bembo, che
nel 1914 diventò in gran parte proprietà della compagnia (fig. 43).
ALLEGATI
ALLEGATO 1
Venetia città nobilissima et
singolare Descritta in XIIII libri da M. Francesco Sansovino...con aggiunta di
tutte le Cose Notabili della stessa città, fatte, & occorse dall'anno 1580
sino al presente 1663,
Venezia, 1663, p. 394 sg
ALLEGATO 2
A.S.V, Giudici di Petizion, inventari, b. 478, 31.
E S T R A T T
O :
"LDM 10
gennaio 1783 /4 Venezia
Inventario
di denari, gioje, ori, argenti, mobili et altri oggetti ritrovati alla morte
del N H Marco Bembo fù di Francesco nel di lui Palazzo Dominicale di Venezia
Nella
corte della entrada
Un ammasso
di marmi per uso di fabricha
Entrada
Banconi n
7, altro spezzato
Armeri
grandi n 3
Pontil
grande, altro piccolo Scalini da barca n 2 Banchetta da appogiar li falze
Feral al
capitello di S. Antonio
Altro nel
entrada Detti 2 sopra le scale
Fanò grandi
da gallera n 7
Verie
alabarde, e schioppi Tamburi d'armada n 3
Altro banco
sopra la scala prima
Detti
piccoli sopra le scale n 5
Nel
mezà dello sportino
... un letto,
due stramazzi...
Primo
Piano
Nel portico
fornimento cuori d'oro a fiori
Canapè
bulgaro con schenali n 8
Portiere
panno n 6 in pezzi n 12 con sue buonegrazie
Quadri
grandi con soaza dorata n 3
Detti
simili piccoli n 2
Sopraporte
con ritratti n 6 con cornici antiche
Tavolini di
piera con piedi di legno n 3
Ferri per
portiere n 6
Camera
granda da letto della ND Lucretia Bembo
Fornimento
armer giallo Lettiera a vernice, stramazzi...
Baldacchino...
segue appartamento
Una
specchiera granda con soaza à vernice...
Portiere
grandi n 2, in pezzi 4, simili al fornimento con buone grazie simili
Coltrine
alli balconi n 2 simili
Poltroncine
n 4 ...
Piccolo
attrio seguente con fornimento giallo, ed antiporta brocadello
Al luogo
della tavoletta due spechj incassati nel muro
... Spechio
alla tavoletta con soaza vernice Una portiera di spechi...
Camera
d'armeri al n di tre dipinti per uso d'abiti
(2
tavolini, 3 canapè) ... Sopraporte n 3 con sue buonegrazie
Camera
seguente da fuoco
Fornimento
di tella fiorita con portiere simili n 2 in pezzi 6
Camino di
piera con sopra specchiera ... Un burò con specchj...
(12
careghini, tavolini 2, poltroncine, 1 piccolo scrittoretto di noce)
Coltrine n
2 simili al fornimento Fornimento da fuoco intiero
Segue
appartamento
Camera
seguente d'udienza
Fornimento
damasco rosso, portiere di velluto n 2 in pezzi 4 Sopraporte con ritratti,
coltrine di cendà raso n 3 con sue buone grazie simili
Spechio
grande con soaza a vernice
Un comò
simile Poltrone di damasco simili al fornimento n 12
Soffà di
damasco simile Tavolini à vernice n 2
Gioco con
campanella
Cameron
con libraria
Armarono
grandi n 4 contenenti in tutto n 60 ripiani di olibri legati in carta pecora
Quadri sopraporte n 2 Altri due grandi con soaza d'oro Altri 2 piccoli sopra le
librerie
... due
mappamondi Un piccolo tavolino nero
Incomincia
appartamento della ND Elena
Anti
libreria Lettiere di noce Un comò di noce Coltrinoni di rassa verde n 2 con suo
ferro Un comò... Giridion
Comoda di
noce
Camera
d'udienza sopra Canal Appartamento della ND Elena Renier Bembo
Fornimento
di damasco rosso con antiporte simili n 2
Altra
portiera simile in 2 pezzi con sue buone grazie
Coltrine
cendà rosso n 4 Spechio grande con cornice dorata Un comò di rimesso ...(2
tavolini, 1 piccolo, poltroncine 12, un sofaletto, giridoni 4, lettiera di
noce) ...
Camera
seguente Camini di marmo con specchiera Quadri grandi n 3 Sopraporte n 4 letto
da servitù... Burò con spechj di legno à vernice
(burò,
tavolo, ... poltroncine 6) Coltrine di tella n 2 Buone grazie di damasco rosso n
4
Camera
vicina con arcova di damasco bianco vechio
Lettiera di
noce... (armeri 2, tavolini, burò, specchj piccoli ovadi incassati nel muro n 8
detti grandi n 2) Coltrine tella n 3 (quadri incassati 8, Cristo d'avorio, ...
careghini, un orologio da tavolino)
Camera
seguente da focco Camino di marmo con sua specchiera
Fornimento
da fuoco intiero Coltrine sortide n 5 (burrò, tavolino, careghe noce 9, 4
poltroncine...) Portiera con specchio, altra con varj spechi piccolj quadrati 2
giridioni
Piccolo
andietto per servizio Tavolino di noce, ... Trepiedi... Comoda
Camerone
grande dopo l'andietto Quadri grandi n 4
Una testa
di frutti marini in sua custodia di spechj Un comò armeri di noce n 2, altro
piccolo nero Un tavolone di noce Armeroni d'albeo Scrigno di ferro con suo
tappetto Una cassa di noce ... (cassoni 3... 4 caregoni, 2 poltroncine paglia)
Altro camerone Fornimento di cuori
Armeron grando fisso nel muro in prospetto, d'albeo dipinto Quadri grandi n 5...
Altri armari bislunghi n 2 Altro simile da vestire Tavolone grande di rimesso
Tavola grande foderata pelle Cassoni grandi di bulgaro con broche otton n 4,
bauli n 2 Un tavolin piccolo di noce
Una
poltroncina noce con cussinpelle, portiera lastre
Andietto
per uscir di detto appartamento Portiere n 2 di lastre grandi
Campanella
alla porta
Secondo
appartamento
Portico
fornito di cuordoro Portiere di panno n 6 con suoi ferri Quadri sortiti n 17
Statuina di gesso Bandiere turchesche Alabarde n 12 Tavola grande in 3 pezzi
con copertoni (3 armari, canapè, 2 timpani da guerra, 21 caregoni, tavolini
vari, un orologio antico
Cameron
sopra canal ad uso di tinello Fornimento di cuori
... Portiere
damasco con buone grazie n 2 Coltrine di tella blò n 5 con buone grazie
Tavolone di noce... (2 armeri, tavola, tavolini) Una cassetta boccie di Boemia...
12 poltroncine damasco 12 careghini
Camera
seguente à stuchi con spechj tra grandi
e piccoli incassati nel muro n 24 Cielo con quadro nel mezo Coltrine tella n 4
con sue buonegrazie Portiere di spechj grande n 4 con sue coltrinette tella...
Cantonaletti simili n 4 8 canapè...
Lettiera di noce...
Camera
contigua Fornimento di cuori rapresentante in pittura viaggi fatti dagli
antenati Bembo Comò di rimesso Canapè tella rigata n 2 Un sofà grande di pelle...
Camino di marmo con portelle, sopraspechiera Un sgabello noce ... comoda Portiere
lana n 2 in pezzi 4 con buone grazie Coltrine tella blò n 2...
Altra
camera seguente Fornimento broccatello celeste vecchio Un armer di rimesso
Spechio grande ...
Sopraporte
con quadro n 2 Due buone grazie simili al fornimento Carega di noce con cussino
pelle Letto da servitù
Camera,
ò sia passalizio fornito cuoridoro... 2 quadri grandi...
Altro
sopraporta
Luogo
da tinello vicino alla cussina, camino di marmo, una tavola granda d'albeo Una
credenza d'albeo
Cucina
Tavolone grande armeri grandi d'albeo n 3...
Andietto
Canapè piccoli n 2 di bulgaro un banchetto d'albeo
Camera
scura nello stesso andietto Letto pagliazzo... Portiere brocadello lana n 2 Altra
din panno alla porta Comoda si albeo
Camera
delle donne nella fattoria vechia Letto da servini Pagliazzo... Coltrine tella n
2 Armerone grande
Camerino
vicino fornito cuoridoro, letto ... (quadri, careghe, una stuffa)
Altra
Camera Cesta di Vinchi da putella Tavola d'albeo, altra di noce, cuna di albeo
Camera
seguente Camin ordinario Cavioni di ferro n 2
Letto... Due
paraventi Una tavola di noce Una comoda d'albeo...
Camera
che segue Quadri n 4 Tavola rotonda di noce
Altro
tavolone di noce
Camera
della chiesa Fornitura di tella a cuoro ... Sopraporte di quadri con simile
cornice ...Un crocifisso d'avorio... Coltrine tella n 2 (gioco dama)
Capellina
con quadro rappresentante Maria Vergine Custodia di legno dorato con figure
dorate, dove è riposto un insigne pezzo della Sacrissima Croce con contorno
reliquie e pierre orientali ...
Camera dietro da fuoco ... Sopraporte 3 di ritratti Coltrine tella n 2 Un armaro...
Chebbe n 2
Camera
seguente sopra Canal Fornitura cuori a fiori
Portiera di
damasco vechia Scabeletti ... Lettiera d'albeo... Burrò Scrittorio di noce Spechio
grande...Uns comoda... Sopraporte di quadri n 2 Coltrine di tella n 4
Abitazione
da servitori
Nel
predetto (?) luogo letto...
Nell'andietto
Quadri n 1 Uno scudo da guerra...
Altra
Camera letto, pagliazzo...
Altra
Camera un armer nero Un casson d'albeo
Terzo
piano, o sia Camerini
Luogo
grande d'armeroni facciate tutte d'armeroni d'albeo
Una tavola
grande albeo, altra piccola simile. Banchetti simili n 4 ...
Luogo
di burrata, burrata grande, casson da farina, altri cassoni n 2
Cameretta
vicina fornita di cuori Casse di noce n 2... Cassoni d'albeo
Altro
luogo d'armeri grandi n 3
Camera
vicina con portiera d'albeo... Coltrine n 2 di tella
Luogo
vicino alla scalla
Cassoni
d'albeo n 6 bauli n 2 con capelliera da viaggio per uso della ND Lucretia
Albrizzi Bembo Altro... Armeri d'albeo n 2
Camerini
con varj intrighi da nulla
Portico
vicino Tavolini vechj n 2... (8 quadri incassati nel muro) Un armer albeo Scalinada
a tre scalini
Portiere n
2 à due pezzi con buone grazie
Camera
a stuchi con specchi rotondi incassati n 2 Camino di marmo Quadri incassati n
6, altri due sciolti Coltrine tella n 4 Un tavolino di noce... (4 caregoni, 2
poltroncine)
Camerin
po (piccolo?) contiguo con letto...
Secondo
Camerin in faccia, comoda rimeso... Una coltrina
Altro
luogo con armeri varj di bottiglie vuote di poco valore...
Altro
camerino con lettiere di noce... Burrò di rimesso, uno specchio con soaza d'oro,
... coltrine tella n 3... comoda
Altra
camera con Alcova Lettiera di noce... (pelella di legno dorato) Coltrine tella n
2
Nelli
due loghetti latterali all'alcova Stuffe n 2, altri inrtrighi da nulla
Camerino
in faccia la fattoria letto... Un armer d'albeo... Coltrine n 2 tella... Un tavolino
di noce... Un quadro sopra la porta
Antiluogo
alla fattoria Quadri varj 6... Cassa noce... Armer..
Nella
fattoria Uno scrittorio di noce Scrignetto antico Tavolino Un armer d'albeo Una
poltrona... Due goccie d'intaglio
Portiere di
lastre
Nella
soffitta s'è ritrovato le cose seguenti
Varie store
da camera
Cassoni n 3
Altro
luogo con varie tavole d'albeo
Altro
luogo con varj cesti...
Nel
ultimo luogo rottami di tavole
Giuseppe
Segalini ha fatto inventario... Francesco Bembo Affe
1783 4
febbraio
Inventario
presentato in di Petizion da Zanne Bartarni (?) per nome Farncesco, Barnardo e
Raimondo fratelli Bembo furono di Marco, ... Azolo Trevisan notaio"
TAVOLE
TV. 1 : Jacopo de' Barbari, Venetie MD, pianta
topografica di Venezia, 1500, particolare
BEMBO FONT
The origins of Bembo Font Family date back to the late
fifteenth century, when artisans like Aldus Manutius and Francesco Griffo were
creating work critical to the evolution of contemporary roman typography. One
of the first Old Style typefaces, the original Bembo font was cut by Griffo,
and used by Manutius in 1495 to print Cardinal Bembo's tract, 'De Aetna'.
The twentieth-century Old
Style font, produced in 1929, was closely based on Francesco Griffo's designs,
which had no italics. Companion italics for the Bembo font were created from
the work of Renaissance writing master Giovanni Tagliente. Bembo Font Family is
a beautiful text face with classic style, and is very suitable for books,
magazines, invitations, and other text applications.
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